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Marie-Madeleine de los angeles Vergue, comtesse de l. a. FAYETTE (1634-1693). Membre du très opt for cercle parisien qui incluait Mme de Sévigné et l. a. Rochefoucauld, l. a. comtesse publia trois romans. Le troisième desquels, « l. a. princesse de Clèves » (1678), lui assura une position d´honneur dans los angeles littérature française. L´œuvre, écrite avec une sobre harmonie, transforma l. a. constitution du style, tel qu´il était pratiqué par Mme de Scudéry ou l. a. Calprenède, en un roman de caractère. « Tout en elle nous dresses, l. a. infrequent contrast de son esprit, l. a. ferme droiture de ses sentiments, et surtout, peut-être, ce que nous devinons au plus profond de son cœur : une souffrance cachée qui a été los angeles resource de son génie. » Morillot, Le Roman du XVIIe siècle.

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Dans los angeles conduite de los angeles princesse, les uns voient le triomphe de l’héroïsme, les autres celui de l’égoïsme. L’univers du roman, pour les uns, implique l’absence de Dieu ; pour les autres, il s’achève dans l. a. transcendance. Est-il attainable de trancher ? Non sans doute, s’il s’agit de supprimer totalement un mystère sans lequel l’œuvre perdrait beaucoup de sa profondeur. Oui, tant que les tools d’analyse se révèlent efficaces, tant que les données du texte appellent une interprétation univoque3, tant que le rapport entre les events et le tout se dessine en pleine cohérence. Mais l’important est peut-être d’abord d’appliquer à l’œuvre l’éclairage, ou los angeles série d’éclairages, qui lui convienne le mieux. Essayons rapidement de procéder à cette mise en position. Le style de l’œuvre Chercher à définir le style de l. a. Princesse de Clèves n’est pas répondre à une query préalable extérieure au texte, et qui prêterait vite à l. a. querelle de mots ; c’est s’obliger à saisir, selon l. a. viewpoint los angeles plus exacte, quelques-uns des secrets and techniques de l’œuvre, touchant à sa belief, à sa development, à son sort. l. a. query se traite aussi bien à partir des catégories très formelles du XVIIe siècle que de celles, infiniment variées, qui ont vu le jour à l’époque moderne. Mme de Lafayette invite elle-même à los angeles poser. Nulle half elle ne désigne son chef-d’œuvre par le terme roman. Le bref avis du libraire au lecteur, qui apparaît dès l’édition originale, emploie exclusivement, à deux reprises, le mot histoire4. Un passage de los angeles fameuse lettre à Lescheraine du 13 avril 1678 manifeste autrement le même refus : � Il n’y a rien de romanesque et de grimpé ; aussi n’est-ce pas un roman, c’est proprement des mémoires ; et c’était, à ce que l’on m’a dit, le titre du livre, mais on l’a changé5. » Quant à los angeles critique du temps, elle en use spontanément de los angeles même manière. Fontenelle se contente le plus souvent de dire ouvrage ; mais, lorsqu’il veut préciser, il parle de nouvelle galante6. Valincour emploie presque toujours le mot histoire, ce qui le conduit à appeler le narrateur historien ; s’il recourt à celui de roman, c’est soit dans un sens très général qui s’applique à toute fiction narrative, soit pour le restreindre aux � grands romans » de La Calprenède et de Mlle de Scudéry, dont los angeles Princesse de Clèves lui apparaît manifestement différente7. L’abbé de Charnes, à cet égard, se distingue peu de celui qu’il combat8. Enfin, si Bussy-Rabutin n’emploie aucun terme positif, il reproche plusieurs fois à l’œuvre de � sentir le roman9 » et, par là même, de trahir son style véritable. Il ne faut pas s’exagérer los angeles précision de los angeles terminologie dans los angeles critique du temps. Reste qu’une contrast très nette s’y opère, à l’intérieur de los angeles fiction narrative, entre le roman à los angeles manière de L’Astrée, du Grand Cyrus et de l. a. Clélie, et los angeles nouvelle, plus souvent appelée histoire, illustrée par Mme de Lafayette dès 1662 avec los angeles Princesse de Montpensier. Au départ, l. a. Princesse de Clèves relève aussi de ce dernier style.

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